了方便水平或竖直拍摄,FE 50mm F1.2 GM镜头设计了2个可自定义的对焦保持按钮。作为对比,与50GM体积相当的FE 85mm F1.4 GM镜头则仅有1个对焦保持按钮。此外,索尼FE 50mm F1.2 GM镜头最前端镜片采用防污氟镀膜处理,镜身采用防尘防滴溅设计。在生产制造方面,索尼FE 50mm F1.2 GM镜头为泰国制造。晃动FE 50mm F1.2 GM,镜头内部镜组会产生哒哒的碰撞声音,但这属于正常现象。在镜头通电使用过程中,内部镜组的哒哒碰撞声将会消失。另外,在50GM镜头说明书使用须知中有着以下一段描述:当在装有镜头的情况下携带相机时,请务必同时握紧相机和镜头。可以说,索尼的这点提示非常“贴心”。按照该提示使用镜头,用户将大幅降低镜头卡口折断的风险。
作为从APS-C到索尼全画幅A7xx系列的升级, 2400万像素测距仪式的索尼A7C是一个有趣的概念,可能会受到视频博主和其他寻找高度紧凑和便携相机的人的青睐。然而,它使用的2400万像素传感器可与其他2000万-3000万像素间单反风格的相机进行直接对比。作为BSI-CMOS传感器,索尼A7C在空间分辨率方面与其他传感器表现相近,比如尼康Z6和松下Lumix DC-S1所使用的传感器,更不用说索尼A7 III了。所有这些传感器表现出几乎相同的性能特征,只在色彩深度和动态范围上有非常小的差异,这都是因为处理层面的微观处理。
它们的设计是通过一个定制的声学平台提供强大、平衡的声音,在我们的日常活动中与我们保持一致。在一个双腔体的外壳中,有一个专有的双元件振膜驱动器,可产生清晰的声音和出色的立体声分离。一个先进的数字处理器优化了音频性能的响度和清晰度,同时确保清洁的噪音消除。Beats Fit Pro支持具有动态头部追踪功能的空间音频,以实现身临其境的音乐、电影和游戏。动态头部追踪使用陀螺仪和加速计,在我们转动头部时调整声音,以获得多维度的体验,让我们感觉自己置身其中(需要兼容的硬件和软件。与支持的应用程序中的兼容内容一起工作。并非所有的内容都可以使用杜比全景声。头部追踪功能需要iPhone或iPad)。
佳能RF 24-105mm F4L IS USM具有较好的清晰度,优于EF Mark II型号,但在此次比较中也需要考虑佳能EOS R所使用的3000万像素传感器分辨率较低。尽管如此,当光圈开至24mm时,图像中心区域的清晰度比预期稍低,且此焦距下,图像中部和外部区域有明显的像散情况。在f/4变焦范围内,清晰度得到提高,至少在中心区域如此;而当光圈缩小至f/5.6或变焦超过70mm后,图像外部区域清晰度才得到提升。在85-105mm范围内,佳能的表现几乎与松下组合一样优异,加上S1R传感器的分辨率优势,如果搭配更高分辨率的EOS R5,很有可能匹敌索尼组合的表现。
将专业机型的技术下放到较低定位的相机是佳能的一贯传统,但将旗舰级相机的图像传感器直接赋予爱好者机型可能是第一次。佳能EOS R6相机搭载的2010万像素图像传感器与EOS-1D X Mark III所采用的传感器在本质上是一样的。其中,EOS R6相机图像传感器ISO范围为100-102400,并可扩展至50-204800。与EOS-1D X Mark III相同,EOS R6相机可拍摄RAW、JPEG或HEIF格式图片文件。当相机开启HDR PQ拍摄功能,所拍图像会以HEIF格式进行记录。EOS R6相机采用了佳能第二代全像素双核CMOS AF对焦系统,1053个自动对焦框覆盖画面的100% × 100%(水平 × 垂直)面积(面部+追踪模式下)。在画面边缘,相位检测自动对焦依旧能够奏效。这也就意味着,在进行对焦追踪时,拍摄目标不会跑出AF自动对焦区域。
AF自动对焦通常的功能也被集成到了EOS R6相机之内,面部+追踪模式可识别人物的眼部、面部及头部,或动物的眼部、面部及身体。而在使用F1.2镜头、中央对焦点、单次自动对焦条件下,EOS R6相机的对焦亮度界限可低至-6.5 EV。就目前拍摄使用的情况来看,EOS R6在拍摄目标识别、自动对焦速度以及自动对焦精度等方面表现优异。EOS R6相机并没有搭载EOS R5同款576万画点OLED电子取景器,但是369万画点的锐度及对比度仍然非常优秀。120fps高刷新率(相机默认关闭,以节省电量)意味着取景器和现实世界之间几乎没有可以察觉到的延迟,0.76X放大倍率更是带来了非常真实的沉浸式取景体验。
在EOS R5快门后面支撑图像传感器的便是佳能首次运用的机身防抖单元。搭配适当的镜头,佳能声称EOS R5相机可以提供令人震惊的最高8档防抖补偿效果。要知道,目前RF卡口镜头的镜头防抖最高才可实现令人印象深刻的6档防抖补偿。此外,视频功能是EOS R5相机的一大亮点,机身防抖在视频拍摄时的表现令人期待。几乎所有的视频拍摄者都会倾向于使用侧翻屏。EOS R5也采用了侧翻屏的方案,这对视频拍摄来说是非常方便的。在视频方面,EOS R5相机拥有最高DCI 8K/30p的拍摄能力(包括8K/30p RAW)。该款相机所具备的视频参数是DPReview见到过的最强的,当然DPReview还需要进一步地测试来对EOS R5进行验证。
从光线考究的肖像摄影到灯光昏暗的赛场摄影,无论应对什么拍摄类型,索尼A9M2相机的自动对焦系统都近乎完美。除了初始的设置,用户不必因为拍摄时的相机设置而分心。经过改进的机械快门可实现10张/秒高速连拍(A9为5张/秒)。在电子快门容易产生条纹的人造光源条件下,机械快门也提供了一个更多的选择。此外,JPEG画质依旧令人印象深刻,特别是在高ISO感光度时。RAW文件的噪点控制水平也得到了提升。而更快的无线、有线连接可以让A9M2成为专业摄影师、摄影发烧友的“捕获瞬间”利器。
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周一 00:01 - 00:31
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徕卡APO-Summicron-SL 35mm F2 ASPH比大多数竞品的f/1.4型号校正效果更好,因为它们几乎不会花大功夫在这样的慢速镜头的设计上。为了更仔细地观测光学性能表现,我们将4700万像素的松下Lumix DC-S1R和徕卡镜头的组合与佳能EF 35mm F1.4L II USM搭配5000万像素的佳能EOS 5DS R的组合进行对比。我们也同时将其与索尼蔡司Distagon T* FE 35mm F1.4 ZA和4200万像素索尼A7R II的组合进行对比。
Elite 7 Pro 提供了 Jabra 传统中的声音特征:丰富、充满活力且整体准确的渲染,Elite 7 Pro非常充满活力的声音特征是由于突出了极致的低音,但最重要的是,增强整个高中音/高音频段。渲染保持了良好的均匀性并很好地保留了音色,同时带来了生动感和美丽的声音存在感。总的来说,Elite 7 Pro在整个音谱中提供了均衡的再现,具有清晰,有力和深沉的低音,以及非常慷慨的延伸和极端高音中美丽的清晰度。
该款徕卡镜头色差控制良好,仅佳能L系列可与之媲美。而佳能镜头是多亏了其革新的蓝光谱折射(BR)光学元件。通常情况下,镜头APO 校正意味着纵向边缘校正,然而该镜头6微米水平的横向色差非常令人印象深刻。这款镜头的焦距失真程度也很低,透光量高——与一些f/1.8镜头相当;这都是非常理想的特性。许多摄影师从光学表现来衡量,昂贵的徕卡APO是否是值得票价。毫无疑问,这是最好的,但其他组合也有类似的通光量和暗角表现,有些组合拍摄的图像边界表现甚至略好一些、清晰度更均匀。
与所有 Jabra 真无线耳机型号一样,Elite 7 Pro 采用入耳式,这种方式使它们能够从物理降噪中受益。事实上,尽管它们采用入耳式,但Elite 7 Pro佩戴起来非常舒适。它们非常轻(每个耳机5.4克),因此可以长时间佩戴。像往常一样,Jabra 照顾到了耳机的用户体验,特别是由出色的 Sound+ 应用程序(可在 iOS 和 Android 上使用)推动。完整且设计精良,有大量的设置来配置和自定义其耳机,包括均衡器,不同的通话功能以及调整主动降噪功能。在此应用程序中,还可以配置分配给每个按钮的命令。
作为徕卡Q2相机最为直接的竞争对手,索尼RX1R M2相机搭载4240万像素全画幅图像传感器,DxOMark早在2015年10月份就完成了索尼RX1R M2测试。具体来看,索尼RX1R M2在动态范围及低光照ISO表现方面领先徕卡Q2,成绩分别为13.9EV、ISO 3204。特别是在极端情况下,0.4EV动态范围的差别在实际体验中比低光照ISO的区别更容易被察觉出来。对比徕卡Q2、松下S1R两款同为4730万像素的相机会发现比较有趣的现象。与徕卡Q2相同,松下SIR相机最大色深为26.2 bits。但是松下S1R相机14.1EV 动态范围以及ISO 3525低光照ISO均领先徕卡Q2表现。
除了索尼已经习惯的气势磅礴的设计之外,LinkBuds看起来非常小巧,设计非常谨慎,特别轻巧(每个耳机4.1克)。每个耳机由两部分组成:第一部分,球形,从耳朵中略微伸出,用作硅胶稳定器的钩子,第二个是甜甜圈的形状,其孔与耳道的入口对齐。由于其轻巧和非侵入式格式,LinkBuds特别舒适,可以在长时间的听力过程中佩戴而不会产生不适感。即使所有这些赞美已经在我们尝试过耳机的大多数人身上得到了验证,它们可能并不适合所有形态。因此,在长时间的聆听过程中,可以在海螺上感觉到压力点。连接花蕾的定位并不总是那么容易,通常需要多次通过它来找到孔部分与耳道入口的正确对齐。
除了新的颠覆性设计之外,LinkBuds还通过我们与它们的交互方式进行创新。索尼的耳机没有按钮或触摸表面,可以通过点击耳机本身或脸颊和耳朵之间的区域产生的振动来控制。在我的测试中,这种与耳机交互的新方式相当有效,但它仍然不如专用按钮准确可靠。实际上,此方法有时由于执行不需要的操作或需要执行两次才能触发操作而反复无常。但是
全新的富士XF 16mm F2.8 R WR镜头可以看成是其他三款紧凑型XF系列镜头(23mm、35mm和50mm F2)的绝佳补充,由此组成了一个小型的高质量定焦镜头群,可覆盖等效24-75mm范围的焦距。富士XF 16mm F2.8 R WR镜头具有广角视角、17cm的最近对焦距离、大光圈和天气密封等特性,因此非常适合街拍和弱光摄影。从光学上看,它也是一款出色的镜头,几乎没有什么可抱怨的地方。富士XF 16mm F2.8 R WR镜头在整个光圈范围内(f/22除外)都能够做到图像中心位置清晰锐利,从f/5.6开始画面的边缘锐度也非常好。 f/2.8的最大光圈和9片圆形光圈叶片使创造柔美的焦外效果变得相当容易,尽管光圈更大的XF 16mm F1.4镜头在这方面显然更好。镜头暗角几乎不是问题,色差也控制得很好。