松下已经为它们的S系列全画幅相机系统设立了一个最佳50mm镜头的标准，新款Lumix S Pro 50mm F1.4镜头肯定不会令人失望，它完全值得“参考级镜头”的封号。总的来说，这是一款令人惊叹的松下镜头，虽然它同样具有惊人惊叹的价格，但它的确是我们有史以来评测过最好的50mm镜头之一，其中包括蔡司Otus 55mm F1.4和佳能RF 50mm F1.2 USM等。然而，和这两款镜头一样，松下镜头不仅贵而且大，所以你真的需要确保对Lumix S Pro 50mm F1.4的尺寸和重量做好了心理准备。
另一方面，EOS RP也有很多吸引人的地方，像是令人愉悦的JPEG画质、优异的握持感、自身重量轻、具备良好的操控性等等。此外，强大的无线连接能力和紧凑的机身设计也为拍摄增添了便利性。而更重要的是，新机的自动对焦系统非常可靠，尽管一些竞争对手的眼部对焦系统可能更有效，但新机的瞳孔侦测也能够帮助用户更容易地拍摄出完美对焦的人像。不过，对于EOS RP，我们最大的保留意见还是出现在对于RF镜头的选择上，因为该系统的镜头目前数量还很有限，并且价格也十分昂贵。如果使用转接环转接EF镜头的话，我们倒是可以使用到各种类型、经济实惠的镜头，但代价是会增加一些体积。对于那些佳能的老用户来说，倒是可以将RP视为备机。只要充分了解它的局限性，你就会发现转接EF镜头会破坏RP原本快速且精准的自动对焦体验。
松下Lumix S Pro 50mm F1.4镜头是迄今为止松下推出的唯一一款未配备光学防抖功能的新型Lumix S镜头，因此镜头上也没有提供控制该功能的拨杆。不过，松下Lumix S1R相机自带的机身防抖系统，在搭配该镜头时可提供5.5档的防抖性能，除此之外，镜头还配备有一个橡胶材质的宽大对焦环。请注意，即使选择了自动对焦模式，Lumix S Pro 50mm F1.4镜头也能够提供全时手动对焦。在自动对焦方面，松下Lumix S Pro 50mm F1.4镜头表现得非常迅速，在搭配S1R相机进行测试时，大约只需要0.05秒即可锁定拍摄对象。我们并没有经历太多的迟滞感，无论是在光线好或者光线坏的情况下，这只镜头在几乎所有的时间里都能够准确地对焦，这得益于S1R相机令人难以置信的-6EV弱光对焦能力。镜头的对焦马达几乎完全没有声音，使得其非常适合作为视频镜头进行使用。
将手机翻转到背面，你就会看到P30 Pro最引以为傲的四个徕卡认证镜头。四个镜头中有三个是沿着手机背面的最左侧排成一排的，布局类似于P20 Pro。三个镜头包括拥有超感光传感器的4000万像素主镜头，一个超广角镜头以及一个5倍光学变焦镜头。 有些人可能会为P20 Pro上的单色传感器被取消而感到遗憾，但也有不少人认为广角镜头其实更加有用。华为表示，P30 Pro上的超广角镜头比Mate 20 Pro上的视角更广，并且具备了改进的直线校正，所以应该可以看到更好的效果。另一方面，光学防抖现在已经被加入到标准镜头和5倍光学变焦镜头当中，这对于拍摄长焦照片时的画面锐度非常有用，更不用说还首次实现了对4K视频拍摄是的防抖。
徕卡相机从诞生至今就一直与街头摄影和新闻摄影紧密相连，所以第二代的Q系列相机也非常适合这些人群来使用，这一点儿也不奇怪。新机的28mm F1.7 Summilux镜头不仅成像清晰锐利，而且在低光照条件下也可以稳定地进行手持拍摄。相机提供了两种设置自动对焦区域的方式，包括通过触摸屏操作或通过后部的四向拨杆来操作。无论选择哪种，对焦点的移动和自动对焦的整体响应速度都非常出色。使用徕卡Q2时，我们其实无需使用触控对焦选项，只需使用方向键即可。如果你是一个更加纯粹的拍摄者，那就可以继续移步到手动对焦，镜头的对焦环有着很好的阻尼，使用起来非常令人愉悦。相机还提供了两种对焦辅助工具：自动放大和峰值对焦，此外，镜筒上还有一个超焦距刻度。
我们在使用中还切实感受到了新机卓越的手动对焦能力，以及快速且准确的自动对焦，这都让我们可以充分利用时间进行构图，或者加快速度拍摄。话虽如此，市场上的其他相机提供了高度可用的追焦及人脸识别模式，这基本可以消除对焦上的差别。如果你还是一个相机新手的话，这些相机通常更容易使用，也是更好的选择。除此之外，第二代Q系列相机直出JPEG照片的肤色也并没有令我们感到非常印象深刻，它们往往看起来太过中性，饱和度不高，达不到讨喜的程度。为了获得最佳效果，我们建议对RAW文件进行处理。如果你不熟悉RAW格式的话，那么还有其他直出JPEG更好看的相机可供选择。
AirPods Pro的音质有所改善。它们总是强调人声和低音，这意味着这款耳机更适合聆听流行音乐，而不是自然的声音。Apple耳机的电池续航时间很长。虽然，与其他真无线耳机提供的八小时甚至九个小时相比，它们并不是很好。在我的测试中，我发现宣传中每次充电可聆听四到五个小时的数据是准确的，但我建议大家定期为充电盒充电。AirPods Pro内部有一个加速度计和一个光学传感器，它们组合在一起，当AirPods被移除时，耳机会停止音乐。与原始AirPods相比，AirPods Pro的贴合度有了巨大的改善。硅胶耳塞将它们紧紧地锁定在适当的位置，耳机非常轻，即使我们在路上慢跑或行走在楼梯上，它们也不会反弹。
在与索尼类似分辨率的全画幅相机进行对比时，尼康Z6和索尼A7 III之间在辨色能力方面，除了在ISO 51200及以上的感光度范围内，几乎没有明显的区别。 然而，索尼在超高感辨色能力上的提升可能是由于其对RAW文件进行了轻微的平滑处理所引起的，人为地增加了色彩灵敏度的测量。如果在现实生活中，Z6和A7 III之间的差异其实并不明显。在与自家同级单反相机进行比较时，Z6和D750之间也没有什么区别。尽管两者还是在ISO 400-12800这一从中到高的感光度区间内有大约1 bit左右的差距，但总的来说，Z6、D750和A7 III这三部相机都有着非常好的色彩响应。
与F卡口的AF-S 24-70mm F2.8镜头相比，Z 24-70mm F2.8 S的体积减少了25％，自身重量也减轻了18％。 在实际对比后，我们能够非常清楚地了解到两者在体积上的差异。 即使没有安装FTZ转接环，AF-S 24-70mm F2.8镜头的前段也要显得更大一些。除此之外，两个镜头的多个差异中还包括了Z 24-70mm F2.8 S的变焦环更纤细。 两只镜头拿在手中的重量差异也很明显， Z 24-70mm F2.8 S更轻，这是一个值得高兴的改变。
当理光首次公布GR III的模型时，市场中是有一些担忧的声音的，特别是系列老粉比较担忧引入控制变化后所带来的影响。而我们的第一印象是主指令拨盘和后部控制键都在期望的位置上，因此拍摄体验并不会有太大变化。虽然失去专用按钮可能需要一些时间来适应，但我们发现调用并使用一些常用功能并没有什么障碍。新机的触摸屏使AF点的快速定位更加方便，但至少现阶段如果使用屏幕触控拍摄还是会有相当大的延迟。另外，即使使用了全新的对焦系统，GR III在对焦时还是会有明显的停顿感。当然，替代方案是使用Snap Focus将镜头聚焦在预定点，如果你是之前使用过GR系列相机的用户，那这可能已经成为你首选的拍摄方式了。
索尼WF-1000XM4是一款性能强大的无线降噪耳机。但是，它们音质一流，出色的降噪功能和整体稳定的功能使它们广受关注，即使价格高昂，也会有一些用户愿意为之买单。他们的设计与XM3耳机完全不同，像许多其他公司一样，索尼已经转向简约、环保的包装，我对此表示赞赏。XM4采用更传统的耳机设计，虽然它们并不比XM3轻多少 ，但它们更谨慎。它们紧贴我的耳朵，我带着它们跑步没有遇到任何麻烦。索尼WF-1000XM4是一款性能强大的无线降噪耳机。但是，它们音质一流，出色的降噪功能和整体稳定的功能使它们广受关注，即使价格高昂，也会有一些用户愿意为之买单。他们的设计与XM3耳机完全不同，像许多其他公司一样，索尼已经转向简约、环保的包装，我对此表示赞赏。
新款GR III采用了一块2400万像素的APS-C CMOS传感器，高于前代产品的1600万像素。它提供100至102,400的ISO范围，并支持使用14位DNG作为其原始格式。或许，对于GR III来说最重要的改变还是图像稳定系统的加入。据理光比表示，通过移动传感器，GR III能够提供最高4档的防抖效果。此外，尽管全新的2400万像素传感器没有抗混叠滤波器，但GR III仍旧可以利用其防抖系统来模拟出一个。这听起来是不是有些似曾相识？那是因为宾得的数码单反相机很早以前就使用了这种功能。而另一方面，理光还努力防止传感器上附着灰尘。与现在大多数单反相机和无反相机一样，GR III可以使用超声波振动来彻底去除灰尘。
尼康在正式发布尼康Z7和Z6全画幅无反相机的时候，同步推出了三款镜头，尼康Z 50mm f/1.8 S便是其中之一。现在或许很多消费者并不会对f/1.8的镜头太感兴趣，但尼康在其宣传中声称尼康Z 50mm f/1.8 S这款镜头是一枚非常标准的标准镜头，因为这枚镜头能够提供卓越的分辨率、更低的像差以及不错的大光圈性能。与尼康同规格F卡口50mm镜头相比，尼康Z 50mm f/1.8 S镜头在光学技术方面有着明显的优势。这枚镜头采用能够减少鬼影和眩光的纳米结晶涂层，并使用了2枚低色散ED镜片和2枚非球面镜片，可以说新款Z卡口50mm镜头要比F卡口镜头复杂得多。显然，尼康也趁着发布全画幅无反相机的契机，完全重新设计了最新50mm标准镜头。
首先上场的是富士新款中画幅镜头GF 50mm F3.5，在和富士GFX 50R中画幅相机搭配时，这支镜头能提供等效40mm的视角，算得上是一只接近传统意义上的标焦镜头。另外，虽说F3.5的光圈算不上很大，但其也可以提供与全画幅镜头F2.8光圈相当的景深效果，而且作为一款中画幅镜头，GF 50mm F3.5真的设计得十分小巧，特别是当你考虑到GF 50mm F3.5采用的是9片6组的光学结构，其中包括一片非球面镜片，这种体积上的优势就更让人印象深刻了。
两部新机在物理原件上面的最大差异无疑是传感器的不同，S1使用了一块2400万像素高灵敏度CMOS，最高ISO可达204,800，而S1R则使用一块4700万像素传感器，最大感光度稍逊为51,200。两部相机的传感器都采用了无低通滤镜设计，从而保证了画面拥有最好的解析力表现，当然在一些场景中也都会有摩尔纹的问题。值得注意的是，两块传感器都不是背照式CMOS，这意味着它们可能并不是索尼、尼康目前使用主流传感器的变体。
从机身顶部来看，富士GFX 100与GFX 50S则大不相同。富士GFX 100的机顶可谓是”工业感”十足，并取消了富士标志性的复古转盘。一块巨大的肩屏占据了机身顶部的右侧位置。而顶部左侧位置则为模式拨盘，用户可在照片、视频以及多重曝光模式之间进行自由切换。模式转盘中央为驱动模式按钮，该按钮则可让用户轻松调整连拍速度。由于这款原型机的肩屏功能还未完全激活，目前只能显示部分参数。但之后这个肩屏将能够显示关键拍摄参数。此外，这款机器的快门速度及ISO拨轮也非常地醒目，操作手感也非常不错。
