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另一方面，EOS RP也有很多吸引人的地方，像是令人愉悦的JPEG画质、优异的握持感、自身重量轻、具备良好的操控性等等。此外，强大的无线连接能力和紧凑的机身设计也为拍摄增添了便利性。而更重要的是，新机的自动对焦系统非常可靠，尽管一些竞争对手的眼部对焦系统可能更有效，但新机的瞳孔侦测也能够帮助用户更容易地拍摄出完美对焦的人像。不过，对于EOS RP，我们最大的保留意见还是出现在对于RF镜头的选择上，因为该系统的镜头目前数量还很有限，并且价格也十分昂贵。如果使用转接环转接EF镜头的话，我们倒是可以使用到各种类型、经济实惠的镜头，但代价是会增加一些体积。对于那些佳能的老用户来说，倒是可以将RP视为备机。只要充分了解它的局限性，你就会发现转接EF镜头会破坏RP原本快速且精准的自动对焦体验。

松下Lumix S Pro 50mm F1.4镜头是迄今为止松下推出的唯一一款未配备光学防抖功能的新型Lumix S镜头，因此镜头上也没有提供控制该功能的拨杆。不过，松下Lumix S1R相机自带的机身防抖系统，在搭配该镜头时可提供5.5档的防抖性能，除此之外，镜头还配备有一个橡胶材质的宽大对焦环。请注意，即使选择了自动对焦模式，Lumix S Pro 50mm F1.4镜头也能够提供全时手动对焦。在自动对焦方面，松下Lumix S Pro 50mm F1.4镜头表现得非常迅速，在搭配S1R相机进行测试时，大约只需要0.05秒即可锁定拍摄对象。我们并没有经历太多的迟滞感，无论是在光线好或者光线坏的情况下，这只镜头在几乎所有的时间里都能够准确地对焦，这得益于S1R相机令人难以置信的-6EV弱光对焦能力。镜头的对焦马达几乎完全没有声音，使得其非常适合作为视频镜头进行使用。

佳能EOS R在DxOMark数据库的所有相机中排名第29位，其主要优势在于低光ISO，得分为2742 ISO，这一成绩可以在所有相机中排名27位，在佳能的全画幅相机中排名第5位，只落后于自家旗舰单反EOS-1D X Mark II相机0.2档（ISO 2742 vs 3207）。然而，EOS R的色深和动态范围依旧落后于主要竞争对手，但与其低光ISO性能一样，EOS R的这两项指标放在佳能传感器里倒是可以数一数二了。总的来说，EOS R的传感器还是表现出了令人印象深刻的性能提升，特别是考虑其使用了全像素双核自动对焦技术，这可能会在一定程度上限制传感器的动态范围。

前馈麦克风位于耳机外部，可准确消除从低频到高频的各种频段的噪声。其能力变小，使普通汽车和重型卡车的行驶声音变得模糊不清，并抑制了打开窗户后令人刺耳的噪音。此外，配备四个波束成形技术的麦克风可提供清晰的通话质量，是一款适合于远程办公的无线耳机的型号。它们支持与iPhone的无线连接具有高数据压缩率的AAC编解码器，并支持 LDAC，通过蓝牙5.2通信实现稳定的蓝牙连接，与室外混合无线电波环境保持一致。它避免了在观看视频或播放音乐时声音中断的尴尬。

在配套的阿迪达斯耳机应用程序中，我们可以禁用这些触摸控件，还可以调整它们控制的内容。该应用程序除了调整触摸控制设置外，还提供了一些其他功能。我们可以使用均衡器调整耳机的声音，查看设备上当前播放的音乐，检查每个耳机的电池状态，以及调整感知模式功能。当耳机不使用时，我们可以将它们放在充电盒中，充电盒具有与耳机相同的抓地力纹理。充电盒还具有IPX4等级，这意味着它是防风雨的。6 毫米驱动器为音频性能提供动力，声音很好，很有冲击力，尽管当我调高音量时，中音感觉有点凹陷和高音有点刺耳。但这不会破坏这款耳机的整体声音。

由于像素数和功能上的相似，尼康Z7也被戏称为“无反版本的D850”，DxOMark的测试也证实了这一点。至少在传感器层面，Z7非常接近D850，其色深得分仅落后前辈0.1bit，动态范围落后0.2EV，而两者在弱光ISO的得分上也几乎没有任何差别。此外，如上表所示，4570万像素Z7的分数非常接近4240万像素的索尼A7R III。虽然Z7在色深和动态上占得先机，但A7R III却能够输出更好的高感画质。与Z6相比，2400万像素显然会在高感上更有优势，而Z7的更高分辨率则有助于它获得更好的色深分数。

在基础ISO时，尼康Z6的辨色能力和动态范围可与装载目前最好的2400万全画幅传感器的索尼A7 III、尼康D750和D610相机打成平手。至于和第二代与第三代高分辨率全画幅传感器的比较，Z6的排名则要落后于D810、宾得K1，以及D850和索尼A7R III，但这主要是由于这些传感器具有较低的基础ISO，因而也具备了更宽广的动态范围。至于弱光ISO性能，目前除了宾得K1和索尼A7R III外，大多数高分辨率机型都无法匹敌Z6， Z6的信噪比与索尼A7 III非常接近。

AirPods Pro的音质有所改善。它们总是强调人声和低音，这意味着这款耳机更适合聆听流行音乐，而不是自然的声音。Apple耳机的电池续航时间很长。虽然，与其他真无线耳机提供的八小时甚至九个小时相比，它们并不是很好。在我的测试中，我发现宣传中每次充电可聆听四到五个小时的数据是准确的，但我建议大家定期为充电盒充电。AirPods Pro内部有一个加速度计和一个光学传感器，它们组合在一起，当AirPods被移除时，耳机会停止音乐。与原始AirPods相比，AirPods Pro的贴合度有了巨大的改善。硅胶耳塞将它们紧紧地锁定在适当的位置，耳机非常轻，即使我们在路上慢跑或行走在楼梯上，它们也不会反弹。

AirPods Pro具有自适应均衡器，支持Apple Music新的"沉浸式"空间音频格式，可定制控制，单次充电可播放长达4.5小时，还有令人印象深刻的ANC。如果你的AirPods开始没电了，你可以在充电盒里只用5分钟就获得额外的电量，充电盒可以为你的耳机提供总共24小时的电量。这款耳机具有防汗功能，达到了IPX4等级，并配有三种尺寸的硅胶耳塞，以获得最大的稳固性和舒适性。耳塞符合你的耳朵形状，形成一个密封，增加了另一层隔离，最终有助于消除噪音。

主动降噪，或称ANC，最初是为了给飞行员和乘客提供清晰度和缓解，以对抗雷鸣般的飞机发动机噪音。1989年，Bose发布了第一款商业化的主动降噪耳机，恰当地称为航空耳机。自从这款降噪设备问世以来，配备了ANC的个人音频设备已经席卷了市场，让用户从室友的不断烹饪到隔壁的建筑工作，都能屏蔽声音。ANC不能与被动降噪相混淆，后者更多的是指外界和你的耳朵之间的字面障碍，ANC利用先进的技术，通过一系列内置麦克风分析传入的噪音。这种声波输入被处理，本质上是一种反声音的产生，以消除它。虽然波形和相位的科学变得有点复杂，但你需要知道的是，带有ANC的耳机可以淹没，或至少调低大多数环境噪音。

从机身顶部来看，富士GFX 100与GFX 50S则大不相同。富士GFX 100的机顶可谓是”工业感”十足，并取消了富士标志性的复古转盘。一块巨大的肩屏占据了机身顶部的右侧位置。而顶部左侧位置则为模式拨盘，用户可在照片、视频以及多重曝光模式之间进行自由切换。模式转盘中央为驱动模式按钮，该按钮则可让用户轻松调整连拍速度。由于这款原型机的肩屏功能还未完全激活，目前只能显示部分参数。但之后这个肩屏将能够显示关键拍摄参数。此外，这款机器的快门速度及ISO拨轮也非常地醒目，操作手感也非常不错。

首先上场的是富士新款中画幅镜头GF 50mm F3.5，在和富士GFX 50R中画幅相机搭配时，这支镜头能提供等效40mm的视角，算得上是一只接近传统意义上的标焦镜头。另外，虽说F3.5的光圈算不上很大，但其也可以提供与全画幅镜头F2.8光圈相当的景深效果，而且作为一款中画幅镜头，GF 50mm F3.5真的设计得十分小巧，特别是当你考虑到GF 50mm F3.5采用的是9片6组的光学结构，其中包括一片非球面镜片，这种体积上的优势就更让人印象深刻了。