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尼康NIKKOR Z 24-120mm F4 S镜头给人的第一印象是不错的。基于目前的体验，该款镜头的出现是Z卡口镜头系统非常好的补充。虽然不能媲美拥有顶级光学素质的NIKKOR Z 24-70mm F2.8 S，但NIKKOR Z 24-120mm F4 S也有着自己独特的魅力：更长的焦段、更轻的重量、更好的便携性、更低的价格。总之，NIKKOR Z 24-120mm F4 S为大多数摄影师和爱好者提供了一个更为实际的选择。NIKKOR Z 24-120mm F4 S镜头是尼康最新款具备双对焦马达的镜头，该镜头在全焦段、最近至无穷远距离均具备极高对焦精度。在正常的光照条件下，镜头自动对焦安静且迅速，这就非常方便视频以及照片拍摄。在暗光环境中，对焦速度有所下降。

除了1.4倍放大倍率，佳能RF 100mm F2.8 L MACRO IS USM镜头还有另外一个独特之处：SA（spherical aberration）球面像差控制环。通过转动SA控制环，镜头可获得柔焦效果或老镜头类似的肥皂泡虚化效果。但在0.26米最近对焦距离（1.4倍最大放大倍率）下，即使操作SA控制环也不会产生效果变化。总体来讲，佳能RF 100mm F2.8 L MACRO IS USM镜头是一款极具特色但不值得现在购买的镜头。首先，现在RF 100mm微距镜头售价着实过于膨胀，佳能官方线上商城不放货来卖，经销商更是纷纷亮出自己强大的炒货能力。其次，进灰问题颇为严重，抽到奖的概率极高，出厂自带“L级”灰尘着实让人闹心。

NIKKOR Z 24-120mm F4 S镜头的握持体验和AF-S NIKKOR 24-120mm F4G ED VR单反镜头比较相似，两款镜头也都是外变焦设计，120mm端时镜身达到最长状态。镜头的变焦环为橡胶蒙皮，旋转顺畅、阻尼顺滑。当镜头朝下携带时，NIKKOR Z 24-120mm F4 S也没有出现前端下滑的“掉头”现象。作为一款变焦镜头，NIKKOR Z 24-120mm F4 S总共具备5个控制机构：变焦环、对焦环、自定义控制环、L-Fn自定义按钮、AF/MF对焦切换键。其中，L-Fn自定义按钮多出现在尼康高端Z卡口镜头上，该按钮可指定多种功能。同样，无级控制环也自定义设置：光圈、曝光补偿、ISO感光度等等，用户也可以自定义关闭功能以防止误触。

正如自动对焦、光学防抖的远摄镜头所具备的，富士XF 150-600mm F5.6-8 R LM OIS WR镜头在镜筒上提供了一系列按键和切换开关以控制不同对焦模式和其他自定义设置。在镜筒前端布局着4个自定义按键，变焦环和脚架环之间排列着SET焦点预设按键、对焦距离限制/光圈控制/自定义按键控制切换开关。在规格方面，该款镜头重量为1605g（不含遮光罩、镜头盖和三脚架支架），最大直径为99mm，长度为314.5mm。在搭配X-T4、X-H2S等体积相对较大的机型时，该款镜头有着很好的平衡性、并不算笨重。即便如此，如果你打算进行长时间的拍摄，我们还是建议你带上一支独脚架以获得更舒适的拍摄体验。

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自动对焦由环形超声波马达（USM）驱动完成。USM可将小型化的内部组件移动到光圈前。这也支持佳能实现全时手动对焦功能，以及支持全像素双核CMOS AF兼容性镜头。这款镜头的最近对焦距离为标准的0.85米（2.79英尺），可提供0.12倍的放大倍率。镜头尺寸为88.6 x 105.4 mm (3.5 x 4.1”)，重950克(33.5 oz)。整体相对轻巧紧凑，适合专业人士和狂热的业余爱好者使用。我们在5000万像素的佳能EOS 5DS R上测试了佳能EF85mm F1.4L IS USM。EOS 5DS R是佳能相机阵容中分辨率最高的单反。这套相机组合所达到的整体光学质量是我们所见过的佳能相机和EF卡口镜头组合中最高的，DXOMARK得分为49分。这就让它优于此前的最佳组合：5000万像素的佳能EOS 5 DR+手动对焦的蔡司Apo Sonnar T* 2/135 ZE。

将专业机型的技术下放到较低定位的相机是佳能的一贯传统，但将旗舰级相机的图像传感器直接赋予爱好者机型可能是第一次。佳能EOS R6相机搭载的2010万像素图像传感器与EOS-1D X Mark III所采用的传感器在本质上是一样的。其中，EOS R6相机图像传感器ISO范围为100-102400，并可扩展至50-204800。与EOS-1D X Mark III相同，EOS R6相机可拍摄RAW、JPEG或HEIF格式图片文件。当相机开启HDR PQ拍摄功能，所拍图像会以HEIF格式进行记录。EOS R6相机采用了佳能第二代全像素双核CMOS AF对焦系统，1053个自动对焦框覆盖画面的100% × 100%（水平 × 垂直）面积（面部+追踪模式下）。在画面边缘，相位检测自动对焦依旧能够奏效。这也就意味着，在进行对焦追踪时，拍摄目标不会跑出AF自动对焦区域。

索尼A7R III和IV，尼康D850和Z 7(和新的Z7 II)，松下Lumix DC-S1R都采用了目前最先进的BSI-CMOS传感器，以获得较低的噪点，位于3000万-6000万像素范围中传感器整体动态的高位。然而，正如下表所示，新的4500万像素的EOS R5传感器在基准位置具有极好的最大动态范围，在整个ISO范围内，接近于最佳的同类（BSI）传感器。我们也希望看到类似的低噪点表现，但严格地说，这并不是一回事。在低ISO处，佳能EOS R5的信噪比略低于BSI传感器，而较低的色彩深度意味着较高的噪点水平；然而，高ISO处水平相当；正是这种反常现象让EOS R5没能获得更高的综合排名。

首先不得不承认一点，索尼A6400相机拥有非常棒的自动对焦系统。与同等价位相机相比，甚至在整个相机市场上，索尼A6400相机自动对焦表现都可圈可点。索尼A6400对焦系统可轻松胜任人像、风光、体育等几乎任何摄影题材。当然，相比A6000系列以往机型，索尼A6400相机的提升不止自动对焦。新一代索尼A6400还更新了相机菜单系统，配备了一块方便自拍的翻转屏幕以及减少了4K视频拍摄时机身过热的现象等等。

除了新的颠覆性设计之外，LinkBuds还通过我们与它们的交互方式进行创新。索尼的耳机没有按钮或触摸表面，可以通过点击耳机本身或脸颊和耳朵之间的区域产生的振动来控制。在我的测试中，这种与耳机交互的新方式相当有效，但它仍然不如专用按钮准确可靠。实际上，此方法有时由于执行不需要的操作或需要执行两次才能触发操作而反复无常。但是

AirPods 3托管airpods Pro和Max的自动均衡系统，称为Adaptive EQ。这使你可以根据耳机的位置和耳道的形状自动调整低音和中音的处理。但是，不能知道它会对声音渲染产生什么影响，因为根本不可能禁用它。除了增加这些功能外，苹果还通过集成全新的驱动器和放大器来完全修改其AirPods的声学架构，这些驱动器和放大器应该提供接近优秀AirPods Pro的声音性能。这种新架构的承诺之一是提供AirPods 3“深沉而丰富”的低音。不幸的是，“开放适合”格式阻止了它们遵守这一承诺。话虽如此，低频仍然比上一代更好控制，更精确，更有活力。这种在频谱底部存在的增益是可观的，并为整体渲染提供了良好的基础。

富士GFX 100中画幅相机最为强大的核心便是其搭载的1.02亿像素背照式图像传感器，43.8mm × 32.9mm尺寸的中画幅传感器是全画幅传感器面积的1.7倍。在像素方面，富士GFX 100更像是APS-C画幅X-T3相机的4倍放大版。不得不说，超高的像素标准能够充分保证图像质量，中画幅相机RAW格式图片的动态范围表现也尤为突出。相比于富士前两款中画幅相机GFX 50R以及GFX 50S，富士GFX 100相机所搭载的机身防抖算得上一大突破。此前，富士已经在X-H1相机上应用了机身防抖技术。而富士GFX 100机身防抖的技术难度要更高一些，据了解GFX 100机身五轴防抖可提供5.5档补偿效果。在此前的测试之中，富士GFX 100工程测试样机在搭配GF 45mm F2.8 R WR镜头拍摄时，1/10s手持拍摄依然能够保证画面效果。在搭配焦距更广的镜头拍摄时，理论上安全快门速度还可以再降一些。总的来讲，富士GFX 100相机机身防抖的加入令户外及暗光手持拍摄变得更加地灵活，这也是以往中画幅相机所不具备的特点。