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佳能RF 24-105mm F4L IS USM具有较好的清晰度，优于EF Mark II型号，但在此次比较中也需要考虑佳能EOS R所使用的3000万像素传感器分辨率较低。尽管如此，当光圈开至24mm时，图像中心区域的清晰度比预期稍低，且此焦距下，图像中部和外部区域有明显的像散情况。在f/4变焦范围内，清晰度得到提高，至少在中心区域如此；而当光圈缩小至f/5.6或变焦超过70mm后，图像外部区域清晰度才得到提升。在85-105mm范围内，佳能的表现几乎与松下组合一样优异，加上S1R传感器的分辨率优势，如果搭配更高分辨率的EOS R5，很有可能匹敌索尼组合的表现。

索尼FE 24-105mm F4 G OSS具有不错的清晰度；事实上，它是我们测试过的最好的产品之一，整体上可与竞争对手适马匹敌。然而，虽然大多数变焦镜头在短端表现更为清晰，但索尼的不同寻常之处在于它在105mm处也同样清晰。在整个焦距范围，整个像场的清晰度始终保持一致，这使它领先于佳能和适马。不过，也有一些缺点。至少与适马相比，索尼在35mm和50mm的中间焦距有明显的清晰度损失；而备受推崇的佳能表现就更弱了。一旦缩小光圈一档，这三款镜头在24mm的表现类似，但在其他焦距处只有索尼和适马给人留下了印象。即使这样，也不能说这是索尼一大胜利，因为它在50mm和70mm处的外场区域其像散程度更高。

在动态范围测量中可以看到三个传感器在性能上有一些最显著的差异。虽然在ISO 400以下，M10和SL之间并没有太大的差距，但在达到ISO 1600之前，旧版SL大约领先+1 EV的优势（其后优势逐渐缩小）。请注意，M10在出厂设置值和测量的ISO值之间有一档的差异，这使得直接比较更加棘手，至少从下图来看是如此。与SL2-S传感器比较更是如此——不仅仅在基准位，至关重要的是在整个感光度范围，得到优化的SL2-S传感器在高ISO处动态范围得到了提升。在ISO 400-800之间的增加意味着SL2-S比SL的动态范围高出大约1档，且在最大ISO设置下它与M10之间有超过2档的差距。

与A7系列的其他产品一样，这款相机也内置了稳定装置：传感器安装在5轴防抖的平台上，可减少最高5.5级的机身抖动效果。自动对焦现在由对比检测技术和相位检测技术混合完成，新模式增加了759点相位检测，覆盖92%的画面，并在视频和照片拍摄时都提升了基于人工智能的实时追踪和眼部对焦。连续AF/AE追踪模式下连拍速度最高可达10 fps。拥有目前最高分辨率的取景器，索尼A7S III配备了944万点OLED取景器，可提供实用性高的0.91倍放大倍率。机身背面是一个3.0英寸144万点的可折叠（全铰接）LCD触摸屏。

自动对焦由环形超声波马达（USM）驱动完成。USM可将小型化的内部组件移动到光圈前。这也支持佳能实现全时手动对焦功能，以及支持全像素双核CMOS AF兼容性镜头。这款镜头的最近对焦距离为标准的0.85米（2.79英尺），可提供0.12倍的放大倍率。镜头尺寸为88.6 x 105.4 mm (3.5 x 4.1”)，重950克(33.5 oz)。整体相对轻巧紧凑，适合专业人士和狂热的业余爱好者使用。我们在5000万像素的佳能EOS 5DS R上测试了佳能EF85mm F1.4L IS USM。EOS 5DS R是佳能相机阵容中分辨率最高的单反。这套相机组合所达到的整体光学质量是我们所见过的佳能相机和EF卡口镜头组合中最高的，DXOMARK得分为49分。这就让它优于此前的最佳组合：5000万像素的佳能EOS 5 DR+手动对焦的蔡司Apo Sonnar T* 2/135 ZE。

与经典的EOS R一样，R6是一款全画幅相机，采用了新研制的2000万像素CMOS传感器。这显然与顶级的EOS- 1DX Mark III使用的传感器相同或类似。与R5一样，但比其更出色的是，R6内置机身防抖功能，可减少最高5级机身抖动，搭配具有光学防抖功能的RF镜头时可获得最高8级的相机抖动补偿。拥有2000万像素传感器的快速读写功能和与EOS-1DX Mark III相似的处理器，R6使用机械快门时可实现最高12张/秒的速度连拍。电子快门下可实现最高20张/秒的高速连拍。两种模式都支持连续自动对焦。

索尼A7R III和IV，尼康D850和Z 7(和新的Z7 II)，松下Lumix DC-S1R都采用了目前最先进的BSI-CMOS传感器，以获得较低的噪点，位于3000万-6000万像素范围中传感器整体动态的高位。然而，正如下表所示，新的4500万像素的EOS R5传感器在基准位置具有极好的最大动态范围，在整个ISO范围内，接近于最佳的同类（BSI）传感器。我们也希望看到类似的低噪点表现，但严格地说，这并不是一回事。在低ISO处，佳能EOS R5的信噪比略低于BSI传感器，而较低的色彩深度意味着较高的噪点水平；然而，高ISO处水平相当；正是这种反常现象让EOS R5没能获得更高的综合排名。

三星 Galaxy Buds 2给我们带来了丰富的低音和清晰的高音，有一个光滑的2路动态扬声器系统。这款真无线耳机有一个3个麦克风系统，确保我们可以随时听到我们的电话。环境模式让我们知道我们周围发生了什么，而主动降噪让我们专注于音乐。使用随附的充电盒，它们可以保持长达20小时，并提供跨三星设备的无缝切换。舒适的、可定制的佩戴方式使他们整天都很舒适。一个2路动态驱动器系统与高音驱动器和低音驱动器产生强大的声音，大胆的低音和清晰的高，以确保我们听什么声音好。

富士GFX 100中画幅相机最为强大的核心便是其搭载的1.02亿像素背照式图像传感器，43.8mm × 32.9mm尺寸的中画幅传感器是全画幅传感器面积的1.7倍。在像素方面，富士GFX 100更像是APS-C画幅X-T3相机的4倍放大版。不得不说，超高的像素标准能够充分保证图像质量，中画幅相机RAW格式图片的动态范围表现也尤为突出。相比于富士前两款中画幅相机GFX 50R以及GFX 50S，富士GFX 100相机所搭载的机身防抖算得上一大突破。此前，富士已经在X-H1相机上应用了机身防抖技术。而富士GFX 100机身防抖的技术难度要更高一些，据了解GFX 100机身五轴防抖可提供5.5档补偿效果。在此前的测试之中，富士GFX 100工程测试样机在搭配GF 45mm F2.8 R WR镜头拍摄时，1/10s手持拍摄依然能够保证画面效果。在搭配焦距更广的镜头拍摄时，理论上安全快门速度还可以再降一些。总的来讲，富士GFX 100相机机身防抖的加入令户外及暗光手持拍摄变得更加地灵活，这也是以往中画幅相机所不具备的特点。

与富士GFX 50S相机类似，富士GFX 100相机的电子取景器同样采用可拆卸式设计。再有一点，富士GFX 50S电子取景器可以适配到GFX 100相机上，但分辨率不会提升。此次，与富士GFX 100一同发布的还有一款翻折式电子取景器EVF-TL1。EVF-TL1可实现垂直倾斜（0°至90°/5档）和水平旋转（±45°），以方便用户水平和垂直位置取景构图。在搭载取景器时，富士GFX 100整机与旗舰级单反佳能EOS-1D X Mark Ⅱ、尼康D5相机尺寸相似。去掉取景器后，富士GFX 100相机更像是四四方方的“砖机”。在重量方面，富士GFX 100机身、电子取景器、两块电池及存储卡总重约为1400g，与旗舰级单反相机几乎无异。

这款第三代AirPods的最大惊喜之一是电池续航的显着提高。在我的各种测试中，耳机在关闭之前平均运行了7个小时（AAC编解码器和60%音量），比Apple提出的承诺多了1个小时。对苹果来说，续航是它们的弱点之一。事实上，AirPods 3在耐力方面的排名高于平均水平。然而，它们仍然落后于Jabra Elite 7 Pro续航怪物，它们没有开启主动降噪时能播放11小时。AirPods 3提供了非凡的录音质量，与其前身一致。在平静环境中有几乎无可挑剔的捕获质量。声音清晰易懂，音色的每一个细节都以保真度转录。

除了新的颠覆性设计之外，LinkBuds还通过我们与它们的交互方式进行创新。索尼的耳机没有按钮或触摸表面，可以通过点击耳机本身或脸颊和耳朵之间的区域产生的振动来控制。在我的测试中，这种与耳机交互的新方式相当有效，但它仍然不如专用按钮准确可靠。实际上，此方法有时由于执行不需要的操作或需要执行两次才能触发操作而反复无常。但是