变焦镜头的清晰度很好,特别是105mm处,这并不常见。此外,在105mm处该款镜头对于LaCA(横向色差)的控制也相对较好。然而,在较短的焦距,特别是24mm处,图像中有明显的边纹,特别在边缘和角落位置。暗角控制也非常好;该镜头有不错的畸变控制,通光率也很出色,测量值为T4.4,平均损耗仅为-0.4 EV。总的来说,索尼FE 24-105mm F4 G OSS是该焦段范围内性能最好的镜头之一。
在动态范围测量中可以看到三个传感器在性能上有一些最显著的差异。虽然在ISO 400以下,M10和SL之间并没有太大的差距,但在达到ISO 1600之前,旧版SL大约领先+1 EV的优势(其后优势逐渐缩小)。请注意,M10在出厂设置值和测量的ISO值之间有一档的差异,这使得直接比较更加棘手,至少从下图来看是如此。与SL2-S传感器比较更是如此——不仅仅在基准位,至关重要的是在整个感光度范围,得到优化的SL2-S传感器在高ISO处动态范围得到了提升。在ISO 400-800之间的增加意味着SL2-S比SL的动态范围高出大约1档,且在最大ISO设置下它与M10之间有超过2档的差距。
在搭配EOS R系列无反相机时,RF 50mm F1.8 STM镜头显得还是比较小巧。虽然镜头本身不具备光学防抖,但在和具备机身防抖的EOS R5、EOS R6搭配使用时还是可以实现最高7级防抖补偿效果。镜头前端的控制环可以作为手动对焦环来用,也可以用来自定义控制光圈、快门速度、ISO感光度、曝光补偿等。由于RF 50mm F1.8 STM镜头不具备手动/自动对焦切换开关,用户需要进入相机菜单界面进行手动/自动对焦切换设置。RF“小痰盂”除了价格有点飘,它还有另外一大槽点,那就是对焦时镜筒内部的摩擦声音比较大。
索尼FE 24-105mm F4 G OSS具有不错的清晰度;事实上,它是我们测试过的最好的产品之一,整体上可与竞争对手适马匹敌。然而,虽然大多数变焦镜头在短端表现更为清晰,但索尼的不同寻常之处在于它在105mm处也同样清晰。在整个焦距范围,整个像场的清晰度始终保持一致,这使它领先于佳能和适马。不过,也有一些缺点。至少与适马相比,索尼在35mm和50mm的中间焦距有明显的清晰度损失;而备受推崇的佳能表现就更弱了。一旦缩小光圈一档,这三款镜头在24mm的表现类似,但在其他焦距处只有索尼和适马给人留下了印象。即使这样,也不能说这是索尼一大胜利,因为它在50mm和70mm处的外场区域其像散程度更高。
索尼A7R III和IV,尼康D850和Z 7(和新的Z7 II),松下Lumix DC-S1R都采用了目前最先进的BSI-CMOS传感器,以获得较低的噪点,位于3000万-6000万像素范围中传感器整体动态的高位。然而,正如下表所示,新的4500万像素的EOS R5传感器在基准位置具有极好的最大动态范围,在整个ISO范围内,接近于最佳的同类(BSI)传感器。我们也希望看到类似的低噪点表现,但严格地说,这并不是一回事。在低ISO处,佳能EOS R5的信噪比略低于BSI传感器,而较低的色彩深度意味着较高的噪点水平;然而,高ISO处水平相当;正是这种反常现象让EOS R5没能获得更高的综合排名。
Sennheiser CX Plus真无线蓝牙耳机提供了一种不分心的个人音频体验。Plus为森海塞尔著名的CX耳机增加了主动降噪功能,当我们需要与我们的音乐和周围的活动保持联系时,可采用透明听觉模式。它们有着水晶般清晰的声音、超长的电池续航和易用性,为我们提供了卓越的真正的无线体验和优质的声音,我们可以完全专注于此。由于采用了主动降噪技术,我们可以完全专注于我们的音乐(或重要的电话),而不会受到外部噪音的干扰。而当我们确实需要保持安全意识和对外界的信息,我们控制透明的听觉模式。
在规格方面,富士XF 50mm F1.0 R WR镜头采用9组12片镜头结构设计,其中包含1片非球面镜片以及2片ED低色散镜片。11处的密封使得该款镜头具备出色的防尘防滴溅性能,-10°C低温环境中镜头仍可正常工作。而得益于F1.0的超大光圈,搭载该款镜头的相机的图像传感器能够获得比以往任何XF镜头都要多的光线,-7EV弱光环境下的自动对焦得以实现。此外,XF 50mm F1.0 R WR镜头采用了120º超长行程对焦环,其对焦环精度比以往XF镜头提高了8倍,这极大方便了高精度的手动对焦。
在EOS R5快门后面支撑图像传感器的便是佳能首次运用的机身防抖单元。搭配适当的镜头,佳能声称EOS R5相机可以提供令人震惊的最高8档防抖补偿效果。要知道,目前RF卡口镜头的镜头防抖最高才可实现令人印象深刻的6档防抖补偿。此外,视频功能是EOS R5相机的一大亮点,机身防抖在视频拍摄时的表现令人期待。几乎所有的视频拍摄者都会倾向于使用侧翻屏。EOS R5也采用了侧翻屏的方案,这对视频拍摄来说是非常方便的。在视频方面,EOS R5相机拥有最高DCI 8K/30p的拍摄能力(包括8K/30p RAW)。该款相机所具备的视频参数是DPReview见到过的最强的,当然DPReview还需要进一步地测试来对EOS R5进行验证。
这也是对DxOMark数据库中2020万像素佳能EOS-1D X Mark II和2080万像素的尼康D5这两款运动型相机的改进。这两款相机的测试结果分别为13.5 EV和12.3 EV。在3434 ISO和2434 ISO处,索尼a9 II传感器在运动(低光ISO)方面轻松超越尼康D5 (大约为+ 0.5 EV),且在人像(色彩深度)方面索尼a9 II以25位的表现超越佳能EOS-1D X Mark II的24.1位。如果考虑到a9 II尺寸更小,这一测量结果就更令人印象深刻了。然而,佳能和尼康最近发布了新的机型取代这两款单反。
一些耳朵形态对AirPods的旧设计过敏,并不是这种新设计会改变游戏规则。新的橄榄形头部提供舒适性和支撑,远非通用。就像旧型号一样,有些人会称赞它们的轻盈和提供的令人难以置信的舒适感,因此可以长时间佩戴而不会感到尴尬,同时,其他人会对这种新设计感到委屈,因为耳机可能很难佩戴到耳道中。就像AirPods系列中的其他型号一样,这款耳机采用了H1芯片,为Apple生态系统提供了先进的用户体验。该芯片还允许与第二对AirPods共享音频,通过语音激活Siri,在同一iCloud帐户上注册的不同设备之间自动切换,当然还有与iOS设备的快速配对。AirPods 3还与iPhone上的“查找我的”应用程序兼容。
拥有2400万像素的APS-C Exmor传感器,索尼继续保持其领先地位,特别是在低光性能表现和高ISO动态范围方面。虽然整体图像质量与早期机型相比基本没有变化。它也不得不把割让一些市场给竞争对手更小的4/3传感器(尽管很有可能也是索尼制造);而就APS-C而言,佳能仅凭一款全新的3250万像素传感器,就能在分辨率上超过了索尼。尽管如此,索尼A6600仍有能力产生超高质量的图像。静态拍摄和视频拍摄都拥有实时追踪自动对焦功能,比其前辈容量更大的电池,这使得它成为比A6500更有吸引力的升级产品。由于功能齐全,索尼A6600是一款颇具吸引力的相机,而且价格也相对便宜。
Elite 7 Pro通过蓝牙5.2进行通信,并与SBC和AAC编解码器兼容。它们受益于多点连接,可同时与两个设备配对。它们还具有接近传感器,可在音乐从耳朵上取下时暂停音乐。最后,它们在独立使用时还能够执行单声道开关。对于这款Elite 7 Pro,我在没有开启主动降噪的情况下测量了大约11小时的电池续航,在激活此功能的情况下,电池续航不到9小时。因此,Jabra 的耳机与非常耐用的 WF-1000XM4 一起放置在篮筐的顶部。充电盒允许获得3到4次额外的充电,并且可以通过无线感应充电。
就像Studio Buds一样,Fit Pro是半入耳式耳机,享受着非常好的舒适感。这种格式使Fit Pro能够完美地密封耳道的入口而不会造成侵入。为了最大限度地提高舒适度,同时确保主动降噪功能的正常运行,当然必须小心从提供的三对中仔细选择合适的耳塞尺寸。此外,Fit Pro还集成了一个通风系统,允许空气过滤,以尽可能地限制压力感。Fit Pro的主动降噪与Studio Buds非常相似。因此,低频衰减足以有效减少沉闷的噪音,例如发动机的轰鸣声或火车的轴承。然而,Fit Pro比Studio Buds更有效,可以衰减媒体,从而更好地覆盖周围的杂音。
与富士GFX 50S相机类似,富士GFX 100相机的电子取景器同样采用可拆卸式设计。再有一点,富士GFX 50S电子取景器可以适配到GFX 100相机上,但分辨率不会提升。此次,与富士GFX 100一同发布的还有一款翻折式电子取景器EVF-TL1。EVF-TL1可实现垂直倾斜(0°至90°/5档)和水平旋转(±45°),以方便用户水平和垂直位置取景构图。在搭载取景器时,富士GFX 100整机与旗舰级单反佳能EOS-1D X Mark Ⅱ、尼康D5相机尺寸相似。去掉取景器后,富士GFX 100相机更像是四四方方的“砖机”。在重量方面,富士GFX 100机身、电子取景器、两块电池及存储卡总重约为1400g,与旗舰级单反相机几乎无异。
索尼A7R4相机是索尼第四代高像素全画幅无反相机,该款相机搭载6100万像素背照式CMOS,这也是索尼自2015年以来首次更新A7R系列图像传感器。据悉,该款图像传感器具备567个相位检测自动对焦点,覆盖传感器99.7%垂直 × 74%水平区域。此外,索尼A7R4相机搭载与索尼A7R3相同的前端LSI以及BIONZ X图像处理器。索尼表示,早已知道索尼半导体将会制造出6100万像素图像传感器,所以能够提前几年设计出与之相匹配的处理芯片。而索尼A7R4的更高分辨率还意味着,即使在APS-C裁切模式下该款相机仍拥有2620万像素。而在APS-C裁切模式下,共有325个相位检测自动对焦点几乎100%覆盖拍摄区域。
全新的富士XF 16mm F2.8 R WR镜头可以看成是其他三款紧凑型XF系列镜头(23mm、35mm和50mm F2)的绝佳补充,由此组成了一个小型的高质量定焦镜头群,可覆盖等效24-75mm范围的焦距。富士XF 16mm F2.8 R WR镜头具有广角视角、17cm的最近对焦距离、大光圈和天气密封等特性,因此非常适合街拍和弱光摄影。从光学上看,它也是一款出色的镜头,几乎没有什么可抱怨的地方。富士XF 16mm F2.8 R WR镜头在整个光圈范围内(f/22除外)都能够做到图像中心位置清晰锐利,从f/5.6开始画面的边缘锐度也非常好。 f/2.8的最大光圈和9片圆形光圈叶片使创造柔美的焦外效果变得相当容易,尽管光圈更大的XF 16mm F1.4镜头在这方面显然更好。镜头暗角几乎不是问题,色差也控制得很好。