轻巧的轮廓设计,它们的坐姿恰到好处,有利于舒适,也有利于音乐传递。柄比上一代更短,并包括一个力传感器,便于控制我们的音乐和通话。支持来自兼容源的空间音频,声音被放置在我们的周围,以获得三维的、身临其境的聆听。有了动态头部追踪技术,听起来就像我们在大厅的中心。有了自适应均衡器,音乐会自动调整以适应我们的耳朵,朝内的麦克风会检测我们听到的内容,并调整频率以提供每个细节。苹果公司的H1芯片确保我们的AirPods有更好的连接性,增加电池续航和更快的配对时间。它还提供更低的游戏延迟和支持语音的Siri访问。
通常来讲,镜身漆面颜色和镜头表现没有关系,但是佳能和其他一些厂商习惯在远摄变焦或定焦镜头上使用浅色设计。在XF 150-600mm镜头上,富士选择了哑光银色以缓解操作过程中镜头内部温度的升高。理论上,这能最大程度减少镜头内部镜片的位移,也能使高强度工作中的内部电子器件、马达保持相对较低的温度。除此之外,富士可能也是因为觉得“白色镜头”是高端镜头的标志,这得感谢佳能在白色远摄镜头方面的推广。
变焦镜头的清晰度很好,特别是105mm处,这并不常见。此外,在105mm处该款镜头对于LaCA(横向色差)的控制也相对较好。然而,在较短的焦距,特别是24mm处,图像中有明显的边纹,特别在边缘和角落位置。暗角控制也非常好;该镜头有不错的畸变控制,通光率也很出色,测量值为T4.4,平均损耗仅为-0.4 EV。总的来说,索尼FE 24-105mm F4 G OSS是该焦段范围内性能最好的镜头之一。
从背面看,索尼A7C机身与测距仪相似。拥有235万点的OLED取景器, 左上角位置可设置0.59X放大倍数。在背面有一个2.95英寸可折叠(完全铰接)触摸液晶屏(LCD),约92.1万点。除了静态拍照,索尼A7C还可以拍摄最高30p的超采样4K(超高清)视频,也可以拍摄最高120p的全高清视频。索尼A7C支持S-Log2/3配置文件,这在后期制作中具有额外的功能。它还支持HLG(HDR)配置文件,可在合适的HDR显示屏上使用。此外,索尼A7C配有一个支持UHS-II的SD卡槽,同时有Wi-Fi和蓝牙,可以进行无线相机控制和图像共享。
在机身设计方面,街拍限量版相机机身表面采用象征街头摄影的金属灰色漆面。通过反复的喷涂,机身表面形成了特殊的纹理。虽然漆面比较光滑,但是这种特殊的工艺拥有相当不错的握持感、非常温润的触感。另外,金黄色的镜头环、金黄色的腕带扣、金黄色点缀的取景器,可谓是GR III街拍限量版的“精髓”。但从另外一个角度来看,醒目的金黄色可能会过于张扬,并不适合低调的街拍。而当关闭相机电源时,屏幕上会出现特殊设计的产品LOGO以及寓意街拍概念的底色图案,屏幕底部还会显示出用户当天所拍摄照片的数量。
从照片拍摄角度来看,富士X-T4相机可以看作是添加了机身防抖的小幅升级版X-T3。这并不是一件坏事,就RAW格式图片画质来讲,X-T4相机的2600万像素APS-C画幅图像传感器表现得足够好了。此外,该款相机的JPEG格式图片直出也可圈可点。但ETERNA漂白效果可能预示着富士在胶片模拟方面已经“江郎才尽”,或许有的用户会喜欢ETERNA漂白效果。除了增加机身防抖功能,图片摄影师还会发现富士X-T4相机拍摄体验也更为流畅。X-T4相机还采用了全新的2350mAh大容量NP-W235电池,实际续航比X-T3增加50%之多。虽然X-T4相机的自动对焦并不对所有的被摄主体都奏效,但该款相机的自动对焦系统在某些层面上提升明显。
在一些核心参数方面,佳能EOS R6拥有着和EOS R5相同的素质。例如,两款机型均采用具备1053个自动对焦区域的第二代全像素双核CMOS AF自动对焦系统,机身5轴防抖搭配镜头防抖时最高均可实现8档防抖效果。在连拍方面,EOS R5、EOS R6都可以实现12张/秒机械快门、电子前帘高速连拍以及20张/秒电子快门超高速连拍。总而言之,作为EOS R系列的第二代机型,EOS R5有着属于“5”系列的高度,而EOS R6也在对焦、防抖、操控、快门、连拍、视频等方面对EOS R实现了技术碾压(像素除外)。可以说,佳能2018年9月份发布的一代无反机型EOS R已经完成了属于自己的历史使命。在未来,佳能势必会对RF卡口无反镜头产品线进行迅速的布局,而更多的EOS R系列无反机身也即将陆续到来。
在规格方面,富士XF 50mm F1.0 R WR镜头采用9组12片镜头结构设计,其中包含1片非球面镜片以及2片ED低色散镜片。11处的密封使得该款镜头具备出色的防尘防滴溅性能,-10°C低温环境中镜头仍可正常工作。而得益于F1.0的超大光圈,搭载该款镜头的相机的图像传感器能够获得比以往任何XF镜头都要多的光线,-7EV弱光环境下的自动对焦得以实现。此外,XF 50mm F1.0 R WR镜头采用了120º超长行程对焦环,其对焦环精度比以往XF镜头提高了8倍,这极大方便了高精度的手动对焦。
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作为运动型相机,索尼a9 II与佳能EOS-1D X Mark II和尼康D5市场定位相同。然而,这两家公司在过去几周相继公布了新机型,因此DxOMark这次选择将索尼与2400万像素的松下Lumix DC-S1进行比较。松下Lumix DC-S1作为中高端机型,和a9 II一样吸引着摄影记者。DxOMark也会将3000万像素的佳能EOS R与其进行比较。EOS R的优势在于其与EOS 5D Mark IV传感器之间的关联,同时它仍是目前索尼无反相机系列中最好的产品。
Elite 7 Pro通过蓝牙5.2进行通信,并与SBC和AAC编解码器兼容。它们受益于多点连接,可同时与两个设备配对。它们还具有接近传感器,可在音乐从耳朵上取下时暂停音乐。最后,它们在独立使用时还能够执行单声道开关。对于这款Elite 7 Pro,我在没有开启主动降噪的情况下测量了大约11小时的电池续航,在激活此功能的情况下,电池续航不到9小时。因此,Jabra 的耳机与非常耐用的 WF-1000XM4 一起放置在篮筐的顶部。充电盒允许获得3到4次额外的充电,并且可以通过无线感应充电。
对于同类尺寸的传感器而言,13.4EV的最大动态范围非常优秀。与大多数经典传感器一样,它在最低感光度取得了这个分数。A 6600在扩展设置ISO 50(实测ISO 70)处取得了最大的动态范围,但在ISO 100也得到了相同的结果。即便如此,索尼A6600比更小的奥林巴斯4/3传感器在其最低感光度设置ISO 200(实测ISO 83)时还高出了0.56 EV。同时,它也比佳能在ISO 100(实测ISO 69)的动态范围高出1 EV。
与所有 Jabra 真无线耳机型号一样,Elite 7 Pro 采用入耳式,这种方式使它们能够从物理降噪中受益。事实上,尽管它们采用入耳式,但Elite 7 Pro佩戴起来非常舒适。它们非常轻(每个耳机5.4克),因此可以长时间佩戴。像往常一样,Jabra 照顾到了耳机的用户体验,特别是由出色的 Sound+ 应用程序(可在 iOS 和 Android 上使用)推动。完整且设计精良,有大量的设置来配置和自定义其耳机,包括均衡器,不同的通话功能以及调整主动降噪功能。在此应用程序中,还可以配置分配给每个按钮的命令。
而与索尼A7R3相同,A7R4相机采用双SD卡槽设计,但现在这两个卡槽均支持UHS-II。索尼A7R4相机也具备USB-C端口,用户可使用该端口进行充电或链接电脑。除此之外,索尼A7R4也是首款支持数字音频输入的索尼无反相机,这主要是由最新版本Multi-Interface多接口热靴实现的。截至目前,索尼A7R4可通过外置ECM-B1M枪型麦克风以及XLR-K3M麦克风适配器,来实现数字音频信号的录入。
高中音和高音也经过了重新设计,在第三代上比以前的更准确。细节水平更高,它提供了稍微更通风的整体渲染,以及更宽的立体场景。然而,没有什么可兴奋的,因为高中音和高音仍然相对不精确。声场的深度不可避免地受到影响,因为不同的乐器都以正面方式呈现。因此,AirPods 3在这个水平上比他们的前辈做得更好,但仍然远远没有提供完美的声学体验。除了它们的固定鳍和苹果H1芯片的存在之外,Fit Pro与Studio Buds只有轻微的区别。但是,改进声音渲染和主动降噪的有效性是可取的。
与富士GFX 50S相机类似,富士GFX 100相机的电子取景器同样采用可拆卸式设计。再有一点,富士GFX 50S电子取景器可以适配到GFX 100相机上,但分辨率不会提升。此次,与富士GFX 100一同发布的还有一款翻折式电子取景器EVF-TL1。EVF-TL1可实现垂直倾斜(0°至90°/5档)和水平旋转(±45°),以方便用户水平和垂直位置取景构图。在搭载取景器时,富士GFX 100整机与旗舰级单反佳能EOS-1D X Mark Ⅱ、尼康D5相机尺寸相似。去掉取景器后,富士GFX 100相机更像是四四方方的“砖机”。在重量方面,富士GFX 100机身、电子取景器、两块电池及存储卡总重约为1400g,与旗舰级单反相机几乎无异。
富士XF 16mm F2.8 R WR镜头采用了防尘、防滴溅的结构,在镜桶周围的九个点都做了防风雨的密封处理,这使其成为了我们测试过的所有镜头中,X-T3相机的最佳搭档。富士XF 16mm F2.8 R WR镜头具备了内对焦(IF)系统和近乎无声的步进式对焦马达。在实践中,我们发现镜头搭配X-T3机身时的自动对焦非常快速且准确。得益于内对焦(IF)系统,镜头的前部并不会在焦点上旋转,这对于任何想要在镜头上使用偏振镜或中灰渐变镜的人来说都是个好消息。