它们的设计是通过一个定制的声学平台提供强大、平衡的声音,在我们的日常活动中与我们保持一致。在一个双腔体的外壳中,有一个专有的双元件振膜驱动器,可产生清晰的声音和出色的立体声分离。一个先进的数字处理器优化了音频性能的响度和清晰度,同时确保清洁的噪音消除。Beats Fit Pro支持具有动态头部追踪功能的空间音频,以实现身临其境的音乐、电影和游戏。动态头部追踪使用陀螺仪和加速计,在我们转动头部时调整声音,以获得多维度的体验,让我们感觉自己置身其中(需要兼容的硬件和软件。与支持的应用程序中的兼容内容一起工作。并非所有的内容都可以使用杜比全景声。头部追踪功能需要iPhone或iPad)。
除了令人印象深刻的传感器,索尼A1还内置传感器稳定器,索尼声称可以减少最多5.5档的机身抖动,此外还有多位镜头模式可输出199MP图像。其他高端功能包括944万点OLED取景器和令人印象深刻的0.9倍放大倍率,以及3英寸144万点可翻转LCD触摸屏。对于一款用于新闻拍摄和摄影棚拍摄的相机来说,电子快门现在可实现与闪光灯同步,同步速度可以达到1/200秒。如果需要更高的同步速度,机械快门可以高达1/400秒的速度同步闪光。
佳能RF 24-105mm F4L IS USM具有较好的清晰度,优于EF Mark II型号,但在此次比较中也需要考虑佳能EOS R所使用的3000万像素传感器分辨率较低。尽管如此,当光圈开至24mm时,图像中心区域的清晰度比预期稍低,且此焦距下,图像中部和外部区域有明显的像散情况。在f/4变焦范围内,清晰度得到提高,至少在中心区域如此;而当光圈缩小至f/5.6或变焦超过70mm后,图像外部区域清晰度才得到提升。在85-105mm范围内,佳能的表现几乎与松下组合一样优异,加上S1R传感器的分辨率优势,如果搭配更高分辨率的EOS R5,很有可能匹敌索尼组合的表现。
变焦镜头的清晰度很好,特别是105mm处,这并不常见。此外,在105mm处该款镜头对于LaCA(横向色差)的控制也相对较好。然而,在较短的焦距,特别是24mm处,图像中有明显的边纹,特别在边缘和角落位置。暗角控制也非常好;该镜头有不错的畸变控制,通光率也很出色,测量值为T4.4,平均损耗仅为-0.4 EV。总的来说,索尼FE 24-105mm F4 G OSS是该焦段范围内性能最好的镜头之一。
Z390 AORUS PRO WIFI主板依然是技嘉钟爱的银黑配色,并配置拉丝银白色散热装甲,一眼下去,拥有金属加固的插槽比较多,供电电感部分也非常密集,整体观感霸气冷酷,赏心悦目。找来了它的大哥Z390 AORUS MASTER对比看看颜值,两款主板售价与定位档次不一样,用料设计方面也会有点差距。Z390 AORUS MASTER的银白色要素比PRO WIFI要多,SSD散热片,供电散热片,南桥散热片都覆盖上了拉丝银白装甲,PRO WIFI的内存槽上有RGB灯条,MASTER则没有。回来看Z390 AORUS PRO WIFI,最引人注目的应该就是I/O口上这只雕一样的装甲了,附近的散热片看着非常厚实,散热模组内带有热管,更好传导热量并高效散走。在散热装甲下面还有导热贴紧贴着电感,提高传导效率,CPU供电部分为12+1相的DrMos管倍相供电,ISL69138 PWM主控,支持最多14倍相供电。更多的供电相数能让主板提供的电流更加平滑,也能有效减低每一相供电通过电流时产生的热量。
佳能已经针对EOS R5机身过热问题推出了升级固件,但是拍摄最高质量8K或4K视频的可录制时长并没有显著增长。如果用户退而求其次拍摄较低质量的4K或全高清视频,EOS R5此时相比于同类机型又没有太多优势可言。此外,虽然EOS R5具备20张/秒电子快门超高速连拍模式,但在人造光源条件下照片画面有可能会出现频闪光带或反差横纹,照片的的动态范围也略有损失。坦白来讲,佳能对于EOS R5相机的初期宣传有点“搬起石头砸自己的脚”的感觉。没有用户希望购买一款声称8K视频、到手之后却存在过热问题的相机。如果简单地去掉8K、超采样4K视频功能,EOS R5还可以称得上是市场上非常全能的高像素机型。熟悉机器的极限并好好利用其功能,用户完全可以把8K RAW视频等功能看作是额外的“福利”。
在机身颜色方面,富士X100V相机提供了黑色和银色版本可选。如果说银色版是X100系列的标志符号、文艺青年的标配,那么黑色版就是低调街拍摄影师的不错之选。而在选择国行版本机身时,用户还可以在富士官网进行延长保修,这样X100V就可以获得总共两年的官方保修服务。还有一点细节,富士X100V相机机身为日本制造。再来谈一下X100V设计的亮点。该款相机的快门速度/ISO感光度的双层转盘设计(与前代X100F相同)颇为巧妙,在提起转盘时可以调整ISO感光度,而在按下状态时则可以调整快门速度。另外,虽然X100V取消了十字选择键,但是相机的多功能控制摇杆非常易用,机身背部也变得更加简约。除此之外,X100V采用了翻转屏设计,但在折叠状态下屏幕与机身背部面板基本持平。
在一些核心参数方面,佳能EOS R6拥有着和EOS R5相同的素质。例如,两款机型均采用具备1053个自动对焦区域的第二代全像素双核CMOS AF自动对焦系统,机身5轴防抖搭配镜头防抖时最高均可实现8档防抖效果。在连拍方面,EOS R5、EOS R6都可以实现12张/秒机械快门、电子前帘高速连拍以及20张/秒电子快门超高速连拍。总而言之,作为EOS R系列的第二代机型,EOS R5有着属于“5”系列的高度,而EOS R6也在对焦、防抖、操控、快门、连拍、视频等方面对EOS R实现了技术碾压(像素除外)。可以说,佳能2018年9月份发布的一代无反机型EOS R已经完成了属于自己的历史使命。在未来,佳能势必会对RF卡口无反镜头产品线进行迅速的布局,而更多的EOS R系列无反机身也即将陆续到来。
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徕卡APO-Summicron-SL 35mm F2 ASPH比大多数竞品的f/1.4型号校正效果更好,因为它们几乎不会花大功夫在这样的慢速镜头的设计上。为了更仔细地观测光学性能表现,我们将4700万像素的松下Lumix DC-S1R和徕卡镜头的组合与佳能EF 35mm F1.4L II USM搭配5000万像素的佳能EOS 5DS R的组合进行对比。我们也同时将其与索尼蔡司Distagon T* FE 35mm F1.4 ZA和4200万像素索尼A7R II的组合进行对比。
拥有一颗2620万像素的全画幅CMOS传感器和100-40000的原生ISO范围(可扩展至50-102400)。佳能创新的全像素双核自动对焦系统具有F11 的灵敏度和最多4779个可选对焦点位,可覆盖画面的88% x 100%(水平x 垂直)。它还具有眼面检测自动对焦,并可以配合伺服自动对焦系统(追踪移动物体)进行最高5fps 或4fps的连续拍摄。它还配备一个无限制缓冲的(取决于卡片剩余容量)UHS-II型SD卡。
尽管RP的总体表现不错,但RP最弱的环节是其动态范围的表现,尤其是在原生ISO上不到12EV时其他全画幅微单相机轻松的超越了它。在某些情况下,其他最佳的传感器在原生ISO时比它高出+2 EV甚至更高。动态范围的结果拉低了其整体性能,同时RP动态范围的表现与其它机型明显不同。虽然DxOMark无法推断其原因,尤其值得注意的是在ISO 100-1600时动态范围仅下降了大约1EV。尽管如此,在ISO1600及更高时,它仍然低于其他的同级领先产品。如果与其他佳能相机进行比较,RP的得分则与EOS 6D Mk II相同,这说明它们使用相同的传感器。
选购索尼A7R4相机的用户很可能都是冲着6100万像素。但可以肯定,绝大多数用户拿起这款相机之后一定会被显著提升的人体工程学设计所吸引。其中,索尼A7R4相机手柄设计更为宽大,按键和拨轮体验更好。即使用户在寒冷环境中戴手套操作A7R4相机,整机的操作和体验也非常不错。另外,索尼A7R4相机的自动对焦点显示可以选择白色或红色,以往机型的自动对焦点颜色只是区分度较低的灰色。不仅如此,索尼A7R4相机拥有比前代机型更好的防尘防滴溅性能,在恶劣的户外环境中具备更加出色的表现。
在机身构造方面,富士GFX 100相机的图像传感器、镜头卡口以及传感器防抖机构,相对独立于镁合金机身主体。富士将GFX 100相机这种机身结构称为“双重结构”,该设计能够有效地将核心成像机构与机身承力结构区分开来。此外,富士GFX 100相机整机密封性能良好,95处密封能够有效地抵御外部灰尘及水汽的入侵。此外,富士GFX 100相机是首款支持相位检测自动对焦的GFX系列相机。在对焦具体表现方面,镜头也是非常大的影响因素。在更新镜头固件之后,富士GFX 100相机的对焦明显比GFX 50S、GFX 50R更迅速、更加坚决。富士宣称,GFX 100相机的自动对焦速度是GFX 50R速度的210%。在光线充足的条件下,富士GFX 100相机对焦迅速而精准。具体而言,几乎100%覆盖图像传感器的376万相位检测像素以及面部/眼部侦测的加入,使得用户可以不再担忧拍摄对焦精度(特别是人像主体)。
富士GFX 100中画幅相机最为强大的核心便是其搭载的1.02亿像素背照式图像传感器,43.8mm × 32.9mm尺寸的中画幅传感器是全画幅传感器面积的1.7倍。在像素方面,富士GFX 100更像是APS-C画幅X-T3相机的4倍放大版。不得不说,超高的像素标准能够充分保证图像质量,中画幅相机RAW格式图片的动态范围表现也尤为突出。相比于富士前两款中画幅相机GFX 50R以及GFX 50S,富士GFX 100相机所搭载的机身防抖算得上一大突破。此前,富士已经在X-H1相机上应用了机身防抖技术。而富士GFX 100机身防抖的技术难度要更高一些,据了解GFX 100机身五轴防抖可提供5.5档补偿效果。在此前的测试之中,富士GFX 100工程测试样机在搭配GF 45mm F2.8 R WR镜头拍摄时,1/10s手持拍摄依然能够保证画面效果。在搭配焦距更广的镜头拍摄时,理论上安全快门速度还可以再降一些。总的来讲,富士GFX 100相机机身防抖的加入令户外及暗光手持拍摄变得更加地灵活,这也是以往中画幅相机所不具备的特点。
全新的富士XF 16mm F2.8 R WR镜头可以看成是其他三款紧凑型XF系列镜头(23mm、35mm和50mm F2)的绝佳补充,由此组成了一个小型的高质量定焦镜头群,可覆盖等效24-75mm范围的焦距。富士XF 16mm F2.8 R WR镜头具有广角视角、17cm的最近对焦距离、大光圈和天气密封等特性,因此非常适合街拍和弱光摄影。从光学上看,它也是一款出色的镜头,几乎没有什么可抱怨的地方。富士XF 16mm F2.8 R WR镜头在整个光圈范围内(f/22除外)都能够做到图像中心位置清晰锐利,从f/5.6开始画面的边缘锐度也非常好。 f/2.8的最大光圈和9片圆形光圈叶片使创造柔美的焦外效果变得相当容易,尽管光圈更大的XF 16mm F1.4镜头在这方面显然更好。镜头暗角几乎不是问题,色差也控制得很好。
富士XF 16mm F2.8 R WR镜头在镜筒上配备有一个传统的光圈环,能够让用户以1/3步长来设置光圈,并同时配有全光圈标记。当你通过光圈环对光圈进行调整时,光圈值也会同步显示在相机取景器或LCD屏幕上。镜头光圈环阻尼良好,而且在你改变光圈设置时会产生独特的咔哒声。更难能可贵的是,这款镜头的光圈环比我们测试的一些富士镜头上的更加牢固,即便我们把它存放在口袋或包中时也不用担心光圈环会轻易移动位置。此外,光圈环还可用于在自动光圈控制或手动光圈控制之间进行切换。